art contemporain

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Nicole Dufour, Art et Architecture

30.05.2013

Nicole Dufour expose à Lausanne dans le cabinet d'architectes CCHE.
Visite sur demande www.artbongard.com/contact.php
contact@artbongard.com 021.321.44.66 ou 077.471.24.25

«Si Nicole Dufour est marquée par lʼOrient, son travail a surtout beaucoup à voir
avec les oeuvres et la démarche des artistes du groupe Support-surface, qui ont pratiqué,
à leur heure, la même réflexion sur le matériau, le support, la pratique, quand ils étaient
tellement marqués par Matisse ainsi que par lʼart de Barnett Newman et de Morris Louis.
On pense à Claude Viallat, à Christian Jaccard, qui ont mis en valeur le cordage et le
noeud, à Pierrette Bloch, François Rouan et Pierre Buraglio qui ont découpé le support, à
Pierrette Bloch encore quand elle a travaillé avec des fils de crin, à Georges Noël qui sʼest
approprié le palimpseste pour mieux exprimer le signe. Il y a plus avec ces photographies
récentes : elles ont à voir avec lʼart de la performance et lʼimplication du corps tels que
lʼont montré certaines oeuvres de Barbara et de Michael Leisgen, de Rebecca Horn et de
Franz-Erhard Walther. Ces peintures tressées, ces cordes, ces noeuds et ces grilles
trouvent leurs prolongements dans les travaux photographiques présentés aujourdʼhui et
qui ont pour sujet lʼaction mais aussi la modification et la transformation. Nicole Dufour
montre ainsi la continuité de sa pensée. Profondément ancré dans plusieurs cultures, son
travail trouve ici lʼun de ses accomplissement dans ces images riches dʼévidence et de
mystère.»
Serge LEMOINE, octobre 2010

«Ramener un lien sur un autre, réunir des éléments à lʼaide de cordes pour créer
une nouvelle figure, emprisonner une forme dans un enchevêtrement de noeuds, serrages
de compression, le noeud attache et détache, relie, assemble et sépare. Cʼest ainsi que
font les devins pour capter puis contrôler des puissances, dont ils maîtrisent lʼart de la
manipulation. Le geste du devin compte autant que lʼobjet quʼil produit.» (Nanette
Jacomun Scoep, Recettes des Dieux-Esthétique du fétiche, Musée du Quai Branly, févriermai
2009)



Depuis mes débuts à Hong Kong en 1982, mon travail est fondé sur la grille, le
tressage, les entrelacs. Jʼai vécu près de 25 ans en Asie et je nʼai cessé dʼexplorer ces
déclinaisons avec les moyens que mʼoffrait la région (encre et papier essentiellement). Jʼai
investi la grille en la déformant, en la défaisant, en la reconstruisant ; jʼai peint pour ensuite
tresser mes peintures, jʼai brouillé les pistes pour ensuite les retracer, je me suis appliquée
à déconstruire le sujet pour mieux lʼapprivoiser.

Depuis 2006, je vis en Bourgogne et mon travail sʼest adapté à mon nouvel
environnement géographique, affectif et social. Le papier sʼest effacé devant des
matériaux souples de récupération, des vieux tissus, des habits, des draps, chargés
dʼhistoires et de souvenirs. Ces résidus de vie se transforment en tresses : je fais du
recyclage dʼhistoires. Mon atelier abrite ainsi de longues tresses simples, dʼautres aux
excroissances curieuses, des aiguilles tressées, regroupées en familles ; aiguilles dont la
symbolique réparation/blessure continue de mʼoccuper. Ces sujets tressés se sont ensuite
naturellement mis en scène et jʼai commencé à les photographier.
Puis la figure humaine apparaît, et pour la première fois dans mon travail, je suis en
interaction avec dʼautres.
Jʼ«emballe» les têtes de mes enfants (consentants), de proches, dʼamis ; jʼen fais
des portraits, cʼest le premier volet du diptyque, dont la structure me permet dʼexprimer
cette dualité aliénation/libération. Dans mon objectif, je vois mon sujet apprivoiser la
contrainte et sʼen libérer. Je place alors cette tresse dans un décor, le plus souvent
naturel, où mon modèle évolue à sa guise ou sous ma direction. Cʼest le deuxième volet
des diptyques.

présentent ensuite, la structure du diptyque sʼefface alors que jʼétends mon terrain dʼaction
à lʼInde (2010-2011), puis à lʼAfrique et à Taiwan (2012).
# Les histoires suggérées dans ces images évoluent à mesure des rencontres ; de
nouveaux protagonistes sʼapproprient la corde, enrichissent mes scénarios. Une
collaboration fructueuse avec des danseurs se met en place à chacun de mes voyages. Ils
incarnent, chacun à sa manière, mon propos qui se précise : comment faire de la
contrainte un levier de transformation.
# Après avoir décliné le concept aliénation/libération, je découvre et explore
lʼambivalence du lien : douleur/plaisir.
# Mes modèles se font parfois plus discrets, ce qui laisse à mes tresses le loisir de
sʼincarner complètement. On peut les lire comme des oracles.

Je poursuis en parallèle mon travail sur les tresses et, partant de la figure de
lʼaiguille, une multitude dʼobjets-poupées-fétiches a pris jour ; jʼexplore les rapports de
force dans mes variations sur le couple, trouple, groupe...ogresses et vampires prennent
forme, aussi bien quʼamants enlacés.

Par ailleurs, depuis mon retour en France en 2006, jʼai dessiné une série de plus de
200 planches issues dʼune réflexion sur le narcissisme des artistes. La nature échevelée
ou serpentine de certains dessins, le thème sous-jacent du genre et les double-sens les
intègrent naturellement à mes projets dʼexpositions actuels.
# (publication dʼextraits de ces planches dans un petit carnet : «Journal dʼune
Narciste», éd. Alain Beaulet, Avril 2012)


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(01.09.2009)

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(15.06.2009)

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(13.06.2009)

> Michel Huelin et Ladina Gaudenz vous invitent
(05.06.2009)

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(23.05.2009)

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(01.01.1970)